Índice
INTRODUCCIÓN 13
I
CONSIDERACIONES GENERALES ACERCA DE LA GEOGRAFÍA Y EL CINE
1. GEOGRAFÍA Y CINE DE FICCIÓN: EL FIN DE UN DESENCUENTRO
1.1. Las tradiciones de investigación desde la geografía y la cinematografía 25
1.2 La importancia de una relación poco tratada 31
2. LA FOTOGRAFÍA Y EL CINE DURANTE EL SIGLO XIX Y ALBORES DEL XX, SU LABOR DE DEMOCRATIZACIÓN DEL IMAGINARIO ESPACIAL
2.1 Daguerrotipos, calotipos y fotografías. La nueva documentación visual de los territorios 39
2.2 El surgimiento de un nuevo soporte. El cine al servicio de la difusión del espacio geográfico. 49
3. ESPACIO GEOGRÁFICO Y ESPACIO FÍLMICO
3.1 La acción de intermediación del cine: espacio real, espacio vivido y espacio fílmico 55
3.2. El espacio en la teoría cinematográfica 57
3.3. Las características del espacio fílmico 62
3.3.1. Un espacio esencialmente visual 62
3.3.2. La incorporación del sonido al espacio fílmico 63
3.3.3. Las técnicas de reforzamiento visual 65
3.3.4. El juego de escalas. La labor de los truquistas 66
3.3.5. Las dimensiones del espacio fílmico. los otros espacios fílmicos no considerados en geografía 68
3.4. El montaje y la reconstrucción virtual del espacio geográfico 70
4. LAS LOCALIZACIONES EN EL CINE
4.1. Lugar geográfico y lugar fílmico. Consideraciones generales 75
4.2. La incorporación del lugar fílmico a la economía de mercado: cinematografía y modelos de producción 82
4.2.1. La producción de lugares fílmicos 85
4.2.2. Los factores determinantes en la elección de los lugares de rodaje 86
4.2.2.1. Las condiciones ambientales 87
4.2.2.2. La repatriación de beneficios de la industria cinematográfica 87
4.2.2.3. La obtención de subsidios y exenciones fiscales 89
4.2.2.4. El coste de mano de obra 91 4.2.2.5. Los condicionantes políticos 92
4.2.2.6. Las condiciones de seguridad y accesibilidad al lugar de rodaje 93
4.2.2.7. La disponibilidad de estudios de rodaje 94
4.3. Fuentes de información de las localizaciones 95
4.4. Tipos de localización 98
4.4.1. Los lugares reales 98 4.4.2. Los lugares reproducidos 99
4.4.3. Los lugares suplantados 101
4.5. Las técnicas de vinculación entre lugar fílmico y lugar geográfico 105
4.5.1. La cartografía en el cine. Los mapas fílmicos 108
4.5.1.1. Características técnicas de la cartografía en el cine 108
4.5.1.2. Un modelo explicativo 111
4.5.1.3. La función de los mapas en el cine 113
5. EL PAISAJE EN EL CINE
5.1. Consideraciones generales. Principales teorías explicativas 127
5.2. Apreciar el paisaje en el cine: los factores de intermediación 133
5.2.1. La dimensión de la pantalla 133
5.2.2. Sensibilidad de las películas y tratamiento del color 134
5.2.3. La posición de la cámara y el ángulo de toma respecto al terreno 137
5.2.4. La duración del plano y sus características 140
5.2.5. La incorporación de la música, los «paisajes musicalizados» 141
5.3. El paisaje fílmico: resumen de características y definición 142
6. LAS CONSECUENCIAS EN EL TERRITORIO
6.1. La industria cinematográfica y su impacto en el territorio 145
6.2. Las consecuencias durante el rodaje 146
6.3. Las consecuencias durante la exhibición de la película 148
6.4. Las consecuencias tras la exhibición de la película. el turismo cinematográfico 160
II
LA DESCRIPCIÓN DE LOS ASPECTOS GEOGRÁFICOS EN LAS PELÍCULAS DE FICCIÓN
7. ISLAS: CONFINADOS EN UN MUNDO NUEVO
7.1. El concepto de isla. Islas geográficas e islas cinematográficas 181
7.2. La génesis de las islas 186
7.3. Las temáticas asociadas a las islas en el cine 187
7.3.1. El aislamiento 187
7.3.2. La reclusión forzada 189
7.3.3. Las islas como territorio atemporal 190
7.3.4. Las islas como paraíso 190
7.3.5. Las islas como enclaves geoestratégicos 192
7.3.6. Las islas como lugar de segundas oportunidades 194
7.3.7. Las islas como fuente de recursos económicos 195
8. MONTAÑAS: SOLO PARA VERSADOS
8.1. Distribución de las principales cordilleras 203
8.2. Lugares de filmación 207
8.3. Temáticas asociadas a las montañas 223
9. RÍOS: TRAYECTOS VITALES Y BARRERAS POR SALVAR
9.1. Consideraciones generales 229
9.2. Elementos de morfología fluvial y su tratamiento en el cine 234
9.3. Los significados del río en el cine 236 9.3.1. El río como metáfora de la vida 236
9.3.2. El río como lugar de peligro y de aventuras 237
9.3.3. El río como frontera 238
9.3.4. Los oficios en el río 239
10. BOSQUES Y SELVAS: LA AVENTURA ESTÁ EN SU INTERIOR
10.1. La distribución territorial de los bosques en el Mundo 245
10.2. Los diferentes espacios forestales y su representación en el cine 246
10.2.1. Las selvas tropicales y subtropicales 246
10.2.2. La sabana 251
10.2.3. Los bosques templados y boreales 253
10.3. Las temáticas asociadas a los bosques en la cinematografía 255
10.3.1. Aventura y terror 255
10.3.2. Exploración geográfica 257
103.3. Guerra 258
10.3.4. Explotación forestal 259
10.3.5. Retiro y otras temáticas 261
11. DESIERTOS: CÁRCELES SIN MUROS
11.1. Características geográficas 267
11.2. Los desiertos filmados 268
11.3. El relieve 273
11.4. La vegetación y la fauna 277
11.5. La relación de los protagonistas con el desierto 278
11.6. El desierto: escenario de historias bélicas 280
12. CATÁSTROFES NATURALES: LA TIERRA SE REBELA
12.1. Consideraciones generales 289
12.2. La atmósfera y el cine de catástrofes 295
12.3. La litosfera 299
12.4. La hidrosfera 305
13. MOVIMIENTOS MIGRATORIOS: LA CONQUISTA DEL PORVENIR
13.1. Características generales de los movimientos migratorios 313
13.1.1. Tipos de movimientos migratorios 313
13.1.2. Periodización de los grandes movimientos migratorios 314
13.1.3. Los motivos de las migraciones internacionales 316
13.1.4. Focos emisores y receptores 317
13.2. La emigración a América en el cine 319
13.3. Los movimientos migratorios en Europa en el cine 323
13.4. Los movimientos migratorios en España 326
13.4.1. La emigración desde España vista a través del cine 327
13.4.2. Los movimientos interiores 333
13.4.3. La inmigración y su reflejo en el cine español 333
13.4.4. Nuevos flujos emigratorios en la segunda década del siglo XXI 337
14. CIUDADES: EL PROTAGONISMO INCESANTE
14.1. Consideraciones generales 343
14.2. Las ciudades contemporáneas del mundo desarrollado 354
14.2.1. El modelo europeo 354
14.2.2. El modelo norteamericano 356
14.3. Las ciudades contemporáneas del mundo subdesarrollado 359
14.4. Las ciudades españolas en el cine 362
14.4.1. Consideraciones generales 362
14.4.2. La morfología urbana de las ciudades españolas en el cine 365
14.5. La ciudad del futuro ya está aquí 382
15. ACTIVIDADES ECONÓMICAS: PERSONAJES EN EL TRABAJO
15.1. La agricultura y el espacio rural 397
15.1.1. La agricultura mediterránea 397
15.1.2. Los campos abiertos del medio oeste norteamericano 400
15.1.3. La agricultura de plantación 402
15.1.4. La España rural en el cine 404
15.1.4.1. Los dominios agrarios y el cine 404
15.1.4.2. Evolución del cine rural en España 406
15.2. La industria y los recursos energéticos 410
15.2.1. La primera revolución industrial 410
15.2.2. La segunda revolución industrial 412
15.2.3. Las reivindicaciones laborables y el sindicalismo 417
15.2.4. La reconversión industrial en la década de los ochenta 419
15.2.5. La contaminación industrial en el cine 423
15.3. Los servicios y el turismo. 425
15.3.1. Consideraciones generales 425
15.3.2. Las oficinas 425
15.3.3. El comercio 428
15.3.4. El turismo 430
16. Bibliografía 443
17. Filmografía 453
Índice de figuras 473
Índice de tablas 477
Índice de mapas 479